Si fueras de Roma o sabino, o tiburtino o un austero umbro o un obeso etrusco o un lanuvino moreno y de buenos dientes, o transpadano, para citar también a mi gente, o de dondequiera que se laven limpiamente los dientes, no quisiera que estuvieras riéndote continuamente, pues nada hay más necio que una necia risa. Pero eres celtíbero; en tierra celtíbera, con lo que cada uno meó, suele fregarse por la mañana los dientes y las encías hasta enrojecerlas. De modo que cuanto más brillante está esa dentadura tuya más meados proclama que has bebido.

POR: FELIPE CARDONA

En medio de la bohemia despreocupada bogotana, entre vasos colmados de tinto y cigarrillos amargos, Pedro Nel Gómez conversa con Alipio Jaramillo sobre su último gran descubrimiento: los muralistas mexicanos. Afuera llueve a cántaros, las calles se revelan solitarias y el café donde conversan los artistas, atiborrado de gente, hiede a paño mojado y a betún. Gómez da un sorbo sostenido a su pocillo y con voz tibia relata a Jaramillo sobre la gesta revolucionaria de Rivera, Orozco y Siqueiros, que ensalza la tradición  campesina, la revolución agraria y el advenimiento del proletariado hacia el poder.

Jaramillo que desconocía por completo la obra de los tres pintores revolucionarios le pide entonces a su amigo le de a conocer el libro donde había visto las obras.- Pídeselo a Aurelio Arturo, a él se lo preste. Responde Gómez. – ¿Y ese que tiene que ver con la pintura, si ese es poeta? Comenta irónico Jaramillo.- Los poetas también son pintores pero pintan a su manera. Sentencia Gómez mientras sonríe con sorna.

Es el mes de septiembre del año de 1948, los jóvenes pintores caldenses y antioqueños ganadores de los salones en sus respectivas regiones vienen a la capital colombiana invitados a exponer sus obras en las llamadas galerías del Teatro Colón, entre ellos, Pedro Nel Gómez, Alipio Jaramillo y Marco Ospina, en quienes se nota una tendencia hacia el costumbrismo y el realismo natural. Para ellos una ciudad tan grande como Bogotá no representa más que caos y desesperanza, y más una ciudad que apenas se recupera del nefasto nueve de abril que la había sumido en un sombrío panorama.

Es por esto que para una nación en convulsión política y en pleno proceso de industrialización emergía un arte inquieto por la tradición, ese pasado ungido de visiones edénicas y pastoriles, el hombre solitario entregado a la tierra, aliviado de la efervescencia citadina, embriagado por el sopor de la hierba y los helados riachuelos. La consigna de nuestros provincianos artistas no puede ser más utópica, y es válida en la medida que rescata los valores ancestrales que el hombre moderno desestima. Sin embargo el arte no puede quedarse en esa queja primitiva, y ya se sienten campanas de muerte, pronto se desatará una ruptura definitiva.

-¿Te llegó la invitación? Pregunta Marco Ospina a Pedro Nel Gómez mientras caminan por el Parque de Las Nieves.

-Si. Alejandro Obregón envió una carta a la casa de Fernando Charry Lara, donde me quedo por estos días.

-Insólita la posición de Obregón, ¿No crees?. Después de afirmar en El Tiempo que el arte que se hace en Colombia carece de fuerza y pasión.

-No se te olvide que Obregón es español y practica un arte burgués y demasiado formal que nada tiene que ver con los destinos del pueblo.

El excéntrico pintor español Alejandro Obregón que se pasea por la ciudad pavoneándose y testimoniando su excesivo desdén hacia el arte académico colombiano, tiene en mente junto con la directora del museo nacional, Teresa Cuervo realizar el Salón de los 26, un itinerario con los artistas colombianos más destacados. Se pone como fecha para la apertura de la exposición el doce de octubre. Los ojos de todos los medios de comunicación y de los conocedores de arte se centran en este evento y sobretodo con especial particularidad en el pintor recién nacionalizado Alfredo Wiedemann, uno de los expositores, que había huido de los horrores de la Alemania nazi para refugiarse en el paraíso lluvioso de la selva chocoana y que por primera vez exponía en Bogotá.

Llega al fin el esperado día de la exposición, el público bogotano no espera sorpresas y mucho menos cuestionamientos profundos en las obras. La pintura siempre ha sido en Bogotá un muestrario de costumbres. Lo virtuoso del cuadro está en lo parecido que sea con la realidad. Alejandro Obregón, que ya conoce al público bogotano desde que arribó en el país en 1944, hace una pequeña introducción a la muestra, pero se nota algo incómodo, parece que sospechara lo que su obra va a causar en el arcaico entendimiento de la élite bogotana. 

Se destapan las obras al unísono, de pronto el público aterrado contempla una batalla entre la perturbación y la calma, entre el vértigo y la compostura. La explosión desencadenada contra la calma primitiva. Obregón y Wiedemann, los vanguardistas, haciendo frente a la modernidad desde el repudio hacia lo primitivo, mientras Jaramillo y Ospina elegidos jinetes de la tradición y la costumbre  haciendo frente desde el considerado arte de buen gusto.

El público toma cartas en el asunto y desdeña el arte de Obregón y de Wiedemann, el trazo brioso y robusto del español no deja de ser para el público bogotano más que un rayón furioso sobre la tela, sin intenciones y demasiado quejumbroso. Por su parte las figuras negras de Wiedemann, delgadas y frías al mejor estilo del expresionismo alemán, son miradas con el desprecio con el que se mira el dibujo de un infante. Las pinturas costumbristas de Gómez, Jaramillo y Ospina, resultan las más destacadas por un público pacato y conservador.

El trazo colorido transgresor de los pintores europeos fue entonces vencido por los colores tierra de los pintores folcloristas colombianos. Sin embargo Obregón, había causado una conmoción tal con su oleo Masacre del 10 de abril, que la prensa bogotana no le quito el ojo de encima desde entonces, lo mismo sucedió con Wiedemann. Más sólo un año después de la hazaña europea, en el periódico El Tiempo un artículo de Jorge Gaitán Durán con el título de nueva pintura colombiana, hacia un estudio, meticuloso de la obra del recién nacionalizado Alejandro Obregón.

De todas formas, ese artículo no supero la controversia y no fue tomado en cuenta por los entendidos del arte. Obregón y Wiedemann seguían siendo para ellos una adversidad atípica que sólo se representaban a sí mismos, pero que no era capaces de potenciar toda una ruptura en el arte . Habrían de pasar varios años para que apareciera la crítica argentina Marta Traba en la esfera pública colombiana, para encarnar la figura del jinete del apocalipsis que vendría a hacer justicia con estos artistas. Pocos colombianos estaban aptos para asimilar el nuevo arte en 1948, por eso esa estética de ruptura en sus inicios transitó entre las sombras, los grandes acontecimientos en sus inicios ejercen su transgresión desde el silencio.      

* Fea * * Insípida * * * Amarga * * * * Sabrosa * * * * * Deliciosa
Calificación: * * * *

Un mágico lugar llamado Obaba revela sus historias a través de sus personajes de una manera aparentemente arbitraria y desordenada. Sin embargo, cada cuento de Obabakoak no es más que un juego que el autor le propone al lector: el Juego de la Oca. Y como el libro es un juego, es posible saltar de una casilla a otra, retroceder para volver a pasar por las más divertidas, eludir las difíciles e, incluso, caer en las más peligrosas. Cada cuento es una aventura contada con maestría literaria y un estilo perfectamente definido. Tal vez Atxaga no logre con Obaba lo que García Márquez logró con Macondo, pero como su intento no fue ese, este compilado de cuentos logra emocionar, hacer reír y entristecer, tal cual como si el lector estuviera tirando los dados para ganar en un juego de mesa.

Esteban Dublín.

* Fea * * Insípida * * * Amarga * * * * Sabrosa * * * * * Deliciosa
Calificación: * * * 1/2

Un grupo de soldados combatientes en Irak llega de vuelta a Estados Unidos luego de ser declarados desertores, pero Mike, el único de los dos hijos que le queda a Hank Deerfield, no regresa a casa. Pronto emprende la búsqueda de su hijo y descubre que fue asesinado brutalmente luego que ser incinerado y devorado por unos perros en un lugar correspondiente a la jurisdicción de la policía. Hank, devastado, empieza a buscar las causas del asesinato de su hijo junto con la detective Emily Sanders, al tiempo que va descubriendo fotos y videos del celular de su hijo cuando estaba en la guerra. A través de la investigación, Sanders se da cuenta de que Deefield, a pesar de ser un militar en retiro, tiene muchas más habilidades que todo el departamento de policía para hallar pistas para resolver el caso de Mike. Una cinta que muestra con crudeza la vida de los combatientes norteamericanos en la absurda Guerra de Irak con extraordinarias actuaciones de Tommy Lee Jones y Charlize Theron.

Esteban Dublín.

* Fea * * Insípida * * * Amarga * * * * Sabrosa * * * * * Deliciosa

Calificación: * *

Lo mejor de la narrativa española actual se reúne en un solo libro para un experimento de cuentos que suena interesante: Soledad Puértolas y Eduardo Mendicutti escriben sobre lo íntimo; Bernardo Atxaga y Rosa Regás, sobre solidaridad; Gonzalo Torrente Ballester y Gonzalo Torrente Malvido reflexionan sobre la edad; Rosa Montero y Félix Romero, sobre trabajo; y Zoé Valdés y Juan Manuel de Prada escriben sobre revolución. Sin embargo, todo se queda en la sensación, porque de ahí a al nivel de los cuentos hay un trecho largo. Las palabras correspondientes no son casi nunca superadas por estos relatos que, por una extraña razón, resultan desapasionados y excesivamente correctos. No obstante, se destacan Cómplices, de Eduardo Mendicutti y Un alto en el camino, de Rosa Regás.

Esteban Dublín.

Según recientes informes de Justicia Nacional Electoral en Argentina, el cartel de Sinaloa financió a la administración actual de ese país.

Por Fernando Torres

Menos de un año después de ganar las elecciones presidenciales, Cristina Fernández de Kirchner enfrenta la acusación de haber recibido dinero de una de las organizaciones narcotraficantes de mayor trascendencia en América Latina, la mafia sinaloense de Joaquín Guzmán Loera, “El Chapo”.

El panorama económico de Argentina no es el mejor; de hecho, en encuestas realizadas por diferentes medios locales, se revela que las zonas rurales, que aportaron la mayoría de votos para la candidatura de Cristina Kirchner, retiran su apoyo al comparar el malestar de 2008 con el “paraíso”, según afirman los encuestados, que se vivía tres años atrás.

Se suman a los apuros de la mandataria la creciente inflación y la deuda en bonos con el Club de París, un nuevo intento del Gobierno para volver a ingresar al mercado de capitales internacionales. Una coyuntura política que encuentra un nuevo punto álgido tras las denuncias de posibles nexos con un cartel narcotraficante.

De acuerdo con el informe contratado por la agencia de noticias Notimex, dos empresas farmacéuticas, Seacamp y Unifarma, aportaron ciento veinte mil dólares a la campaña de la actual presidenta de Argentina. La trascendencia de esta financiación se aclara con dos sucesos recientes: el asesinato del presidente de Seacamp, Sebastián Forza, que apareció el trece de agosto junto con otros dos hombres en una zanja, atados de manos y con tiros de gracia en la cabeza; el suicidio de Ariel Vilán, dueño de Unifarma, que se quitó la vida el veinticuatro del mismo mes tras haberle dicho a sus familiares que así escapara, “no llegaba vivo al aeropuerto”.

La relación de estos dos empresarios con el cartel de Sinaloa se concreta tras un operativo de la policía argentina en contra de una banda fabricadora de drogas de diseño – compuestos no adictivos que alteran temporalmente el estado de conciencia –, en el que se capturó a nueve mexicanos pertenecientes a una célula de la mafia sinaloense y se descubrieron en el celular de Jesús Martínez Espinoza, los datos de Forza. Al parecer, el empresario le vendía efredina a la mafia, pero en algún momento del negocio algo salió mal y decidieron eliminarlo. No se ha sacado nada en claro al respecto pues los detenidos se negaron a declarar para proteger a sus familias, según se publicó en el diario La Nación.

El Gobierno negó la posibilidad de filtración del narcotráfico mexicano en su financiación a través de las empresas farmacéuticas, el comentario del Ministro del Interior, Florencio Randazzo fue: “Es un disparate absoluto que no tiene ninguna consistencia”. La respuesta de la oposición, encabezada por los partidos Coalición Cívica y Unión Cívica Radical, fue inmediata, solicitando que se investiguen los fondos de la campaña de Fernández.

Como sucedía con Pablo Escobar, Joaquín Guzmán Loera es incapturable. Las autoridades mexicanas lo han ubicado en diversas ocasiones, pero siempre logra fugarse. Hace siete años huyó del penal de máxima seguridad de Puente Grande, en Jalisco. Junto con Ismael Zambada, alias “El mayo”, lidera una de las organizaciones criminales y narcotraficantes más importantes del continente.

De comprobarse las acusaciones, la administración Fernández de Kirchner se vería comprometida en el proceso 8000 argentino, un descrédito político por haber permitido o ignorado que el cartel de uno de los hombres más perseguidos, “El Chapo”, lavara el dinero de la droga por medio de una campaña electoral.

- Pasaron los olímpicos y 2 nuevas casas para nuestros desnutridos deportistas.

Y el papa recibió a Ingrid.

- Pasaron las peleas entre Uribe y la corte.

- Pasaron las fotos de Yidis en soho.

Y al Magdalena le cayó cianuro.

- Pasaron las frenéticas y descontroladas euforias por la operación Jaque.

- Pasaron las temidas fluctuaciones del dólar.

Y este chambón sigue pensando.

Y pienso, en lo fácil que acá pasan las cosas, en otras partes el peor problema es que la hija de un candidato está embarazada, acá, que el mismo presidente es acusado de obstruir la justicia y atentar contra la democracia.

¿Democracia? Cuál democracia, sátrapas traicioneros, amangualados y lame suelas, ¿hasta cuándo?

Me pregunto, y pienso mientras escucho a alguien decir lo fácil que es la vida, cuando desde la uniformidad que persiste en nuestro entorno, es fácil seguir en lo mismo, en la esperanza de que todo será mejor.

<obra de Lucien Freud>>

-La bestia más mansa, tira siempre la peor patada-